Hey Siri!到孔雀城的推荐路线
Post-Beijing
主办方：悦·美术馆
出品人：王飞跃
策展人：王天墨
艺术家：向梓綦、钱文达
展览日期：2020.09.16-09.27
开幕时间：2020.09.19 16：00
展览地点：北京悦·美术馆C、D空间
地址：北京市朝阳区酒仙桥二号路798艺术区798路B06
Artist: Xiang Ziqi, Qian Wenda
Curator: Wang Tianmo
Sponsor: Yue Museum of Art
Produced by: Wang Feiyue
Exhibition date: September 16-september 27,2020
Opening time: 16:00, September 19,2020
Venue: Space C and D, Yueyue Art Museum,Beijing
Address: No.2 Jiuxianqiao Road, ChaoyangDistrict, Beijing
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文/王天墨 纽约大学
2020年9月5日
握着电子地图站在固安县京冀边界上，看着自己的身体化为四通八达的地图网络中的一个蓝色箭头。蓝色的箭头随着人手臂、身体的轻微晃动而呈现一种不断颤动的状态，没有明确的指向。用双指不断拉扯屏幕、移动和调整一个虚拟的视野，整个城市便呈现为线条、色块。身体的边界被打破、延展，我们如此清晰地意识到，我们与城市紧密相连，不分彼此。
行程的终点是固安县孔雀城，一座巨大的中产小区，内部建有湖、公园、颜色鲜艳的游乐设施。调整地图的视界，我们可以抵达肉身无法抵达的地缘细节，亲眼目睹超越人类的城市结构网络。由线条与色块组成的城市-身体，不断追问人对“身体”概念的理解，将人与空间互相回应的方式置入变动不断的暧昧之中。站在边界之上…. 然而我们与空间的关系是否还可以用“上、下“这样的介词来形容？介词，也即关系，其本身的不确定性揭开空间变动不断的本质。空间从不仅仅是一个不变的物质性场所，也许空间就是关系本身。站在边界检查站之“前”的空间本身即是等待的空间，是等待本身。而固安县又是在检查站之“前”，还是在检查站之“后”？北京城的“后”花园，北京城的“候补”，“后来”建成，政治上在北京之“后”。“后”本身便充斥着丰富的歧义。它既表达某种空间和时间上的断裂，表达一种主动的自我放逐，又表达某种时间之后的末世/终极乌托邦的状态。固安县孔雀城，两位艺术家分别居住和取材的场所，正是这样一种语义不明的空间，其间充满歧义、悖论、置换。孔雀“城”本身就是中心--地方区域层级划分能指链上的断裂。如何理解能指链上孔雀“城”被固安“县”所管辖，“城“在”县“之”后“？又如何理解在孔雀城”中“，又存在着“莱茵河谷“这样的异质空间？孔雀城本身就如卡夫卡的小说，充斥空间和能指上的谜语，最终牵引串联这个陌生又熟悉的空间的，只有k--- 一个字符，一条鱼、或是地图上的一个蓝色箭头。
本次展览正像是展出一部小说。小说中没有语言，只有不断重复的字符、地图、虚化的孔雀城游乐设施局部、以及二楼房间中黑暗里游动的鱼。在北京城之“后”，在检查站之“前”，固安孔雀城像一个卡夫卡式的游乐场。想要言说，开口却只有嗡鸣。
钱文达《quyu》 作品局部 纸本喷墨打印 尺寸可变 2020
它的“不合时宜”的形象让我们脱离了对于一个本来所应当所是的那个空间形式的判断与认知，引发了我对于空间符号与观察角度之间关系的兴趣。
——钱文达
作品：《qu yu》 我去河北固安找向梓綦的时候，她不经意间告诉我，有一天她在小区附近发现了一个很像画廊的地方，但走进一看只是一座公共卫生间。这是我作品最初的来源，我将作品分成三块区域。
视差：我把一件仿造的画廊门牌安装到这一间“气派”的公共卫生间的门口，这样起码在外表与空间布局上，它更像是一间我们印象中的画廊或者美术馆。我将这种视觉上的错位与误解转译到这些模糊的摄影与被多次打印的纸上作品之上。它们都作为对这一真/假空间的解释与佐证而被生产与再生产出来。
这件作品所聚焦的点是这样一个引人遐想的空间，与此同时，作为它的“背景”，那些虚化的功能性场景（周围极度密集但人烟稀少的居民楼、进入北京的检查站）同样具有异样的、神秘的可供探寻的经验体征。
钱文达《quyu》 作品局部 纸本喷墨打印 尺寸可变 2020
边界：位于向梓綦家小区不远的地方，就是入京口。当我越过检查站的时候，围绕着单纯视觉上所获取的信息发生了巨大变化，在检查站的北京方向，人员稀少，只能望见无数条高速公路延绵远去，而在另一边，则是鳞次栉比的居民高楼耸立无数，这条边界仿佛孕育出了很多的可能性与不确定性，既相互区分开了两个差异巨大的独立世界，同时又让两个世界的变化与姿态紧密地捆绑在一起，暗示了其地缘信息与经济、政治空间上的深层联系。河北与北京的交界处，成为了一块意义独特的游牧区域。
在其中一组大尺幅作品中，我主要使用了黄色、蓝色和灰色之间和组合与叠压关系，黄色在导航地图上被标记为四通八达、运输通畅的、不断输送扩张的含义，而蓝色则是各个独立区域之间进行界线划分的颜色，灰色则起到了让这两种对立因素不断中和的作用。
钱文达《quyu》 作品局部 纸本喷墨打印 尺寸可变 2020
配置：这一组里的摄影拍的都是这所卫生间周围的一些零碎场景，它们在卫生间周围组成了一套奇怪的群体配置，仿佛一个巨大的信息装置，它们既安分守己般地沉默不语，又在地缘舞台的帷幕肌理中苟延残喘，寻求表演的希望。
光线穿透整个房间，影子像电影一样呈现在浅灰色的墙上。一个黑白的画面，当鱼出现时，你能看到它，当它进入阴影里，你就完全找不到它。
艺术家说：
光线透过玻璃和水照射在墙上
在光线穿过物体
物体本身的形象、色彩
画面只剩下轮廓在变化
向梓綦《怪房客》（影像内截图） 视频 60分35秒
《怪房客》这件作品的标题是直接照搬了波兰斯基的电影《怪房客（Le Locataire）》，两件作品内容并不全然相同，我的作品思路也并非来源于此，但电影中主人公大部分遭遇似乎隐约呼应了这缸中鱼。
鱼缸是一个空间，封闭
鱼的日常生活几乎都在这个“房间”中， 观赏
这条鱼是斗鱼这个品种，难以共处
光线穿过这个透明的房间，漂白
当鱼出现时，你能看到它，而当它进入阴影时，你就完全找不到它
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先后生活于纽约、北京、香港。 喜欢动态和变化，对幻想和不直接可见的世界着迷。喜欢通过精神分析想象个体史的丰富，喜欢琢磨语言间的差异和不可翻译的状态。非常喜欢看喜剧，但是本人并不是很会讲笑话。
作为一名流落京郊的东北小老弟，喜欢拖鞋，不喜欢香菜，喜欢皱皱巴巴，宽松质感的粗麻布，不喜欢一切“ 完美”与“精致”的肌理。喜欢三岛由纪夫，喜欢周作人，喜欢罗伯特布列松和杨德昌。不知道怎么笑能酷一点，努力学习中。
外号基哥，因为綦字大部分人不认识，经常被念成基，而且本人声音像个男的，所以基哥就诞生了。其实这是我编的，因为我也不知道第一个带头这么称呼我的人是怎么想的。另外，綦这个字不仅有“极其、特别”的意思而且它还是一种发蓝的黑色，青黑色。
悦·美术馆旨在建立国际化艺术交流平台，以高端学术定位，致力于当代艺术在中国本土的普及和推广工作。倡导艺术与时尚、艺术与生活新理念，为国内外艺术家，艺术机构、时尚界、设计界等广泛建立互动平台。场馆位于798艺术区核心位置，总面积2600平方米，是798艺术区内最大的艺术空间之一，悦·美术馆尊重保留了798老厂房的原貌，它还带有某种强烈的文化属性，试图将前卫、时尚与这个老旧的厂房联系在一起。曾获2011年第19届APIDA亚太区室内设计金奖等奖项。
钱文达《quyu》作品局部 （此费克空间为虚构）纸本喷墨打印 尺寸可变 2020图片由艺术家提供
向梓綦《怪房客》（影像内截图） 视频 60分35秒彩色 声音 2020 尺寸可变图片由艺术家提供
电影《怪房客》剧照、截图图片来源于网络
电影《怪房客》海报图片来源于网络
策展人：王天墨先后生活于纽约、北京、香港。 喜欢动态和变化，对幻想和不直接可见的世界着迷。喜欢通过精神分析想象个体史的丰富，喜欢琢磨语言间的差异和不可翻译的状态。非常喜欢看喜剧，但是本人并不是很会讲笑话。
艺术家：钱文达
艺术家：向梓綦
悦美术馆
